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《好在》和《问题餐厅》谁代表了谁?

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发表于 2020-11-25 16:07:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
本文终极格斗1,自豆瓣,作者【昵称审核中】

2017年,陈粒很忙。除了和好妹妹四处演出 ,还为红楼唱了《戏台》,结果一片骂声。

在骂声的背后,陈粒又很红。去年的《小梦大半》让她在商业化空前成功。顶着民谣音乐大旗走红的赵雷,又为民谣乐手赚足了眼球。

陈粒符合一个民谣乐手大红大紫的一切要素。首先,创作上的才华。其次,一张很粗糙但很充实的原创专辑《如也》,一张很精良编曲很完美的《小梦大半》。再次,一把很独特很王菲的嗓子。最后,一个神秘而又传奇的私生活和恋情。

当然,还有一点至关重要。就是作为民谣歌手的女性身份和曾经有过的同性恋人。

在广泛男性充斥的民谣圈里,万晓利和周云蓬占据着传统民谣的话语权;郝云和赵雷招摇着城市民谣的大旗;李志垄断着livehouse的演出,麻油叶则有着满满的话题感。



陈粒作为一个女性,身边聚集着一批广大的文艺女青年歌迷。她们对女同性恋者宽容,有着自己的步伐和节奏,追求独立、女权、自信。

她们以前或许是张悬、陈绮贞的乐迷。但是张悬隐退了,陈绮贞逐渐边缘和小众。唱民谣的乐手:程璧走的是曲高和寡与实验音乐;花粥虽然有《二十岁的某一天》和《远在北方孤独的鬼》这样的歌,但乐迷记得的则是老中医和北方爷们这样自我戏谑的pt老虎机小游戏,,这无疑伤害了花粥歌曲的丰富性。另外,Jam的产量太低,谢春花沒有花边新闻和话题感。陈粒就愈显得遗世独立和别树一帜。

而网剧《问题餐厅》则脱胎于日剧,讲的是一群女性追求独立、强大自我的故事。陈粒的身份和一贯的态度符合了剧集所要达成的愿望和希冀。

在探讨女性的生存和独立时,让逐渐抛弃民谣标签和强调独立音乐的陈粒演唱可谓天作之合。



也许,一首不同于远日民谣词曲的《好在》会让众多陈粒的乐迷失望。她变成了一个技巧更娴熟的表演者,离一个远离商业的音乐家又远了一步。但说回到女权本身,《问题餐厅》需要一个前卫独立的女性符号。而陈粒的气质恰好符合。至于词曲和这个翻拍自著名日剧的网剧是否恰如其分的符合,就显得不重要了。

陈粒的《好在》为网剧增添了流量、赚取了关注。但网剧是否真的就反映了作为一群独立女性的心声和愿望,就不得而知。

希望这是一部及格水平的网剧。不要用拙劣的敘事和价值观侮辱了真正的女权。毕竟女权主义的本质是平权,而不是过分强调自私自利的伪女权才好。

还未上映,打个三星,后观其行。

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